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      低音馬頭琴

        低音馬頭琴,新型弓拉弦鳴樂器。中國廣播民族樂團設計,北京民族樂器廠制作。20世紀50年代中期以來,曾設計制成梯形琴箱大馬頭琴和低音馬頭琴。1980年又研制出新型大馬頭琴和低音馬頭琴,琴箱基本采用傳統馬頭琴的外形,擦弦點部位略向內彎曲,四個琴角修飾為小圓角,既保留了馬頭琴的造型,又便于運弓。音色柔和、寬厚,適于合奏或伴奏,已用于該樂團演出中。
        
        中國廣播民族樂團最早使用的低音拉弦樂器,是圓筒形琴箱、蒙以皮膜、設置指板、張三條琴弦的大胡和低胡,1954年進入樂隊使用。通過錄音、廣播和舞臺演出,得到廣大聽眾的支持與鼓勵。優點雖多,但也存在音響混濁、音色不清晰、音域窄、皮膜受氣候影響變化較明顯等缺陷。
        
        1955年夏,畢業于中央音樂學院的張子銳分配該團任作曲配器。他采用民間墜胡為原型,擴大共鳴箱,弓在弦外拉奏,制成了大墜胡(此琴現藏于北京中國藝術研究院音樂研究所中國樂器博物館),解決了低胡之不足,但形象欠佳,演奏員都要排在樂隊后排隱蔽演奏,很不滿意,樂器的造型也成了重要問題。經過再三搜索樂器形象,張子銳發現蒙古族的馬頭琴較好,琴弓也是在弦外拉奏,乃采作原型。      1955年底,由張子銳設計、北京民族樂器廠制作的木面低音馬頭琴問世。這種第一代低音馬頭琴,琴箱呈正梯形,正、背兩面都蒙以桐木板,張三弦,琴弓在弦外拉奏。1956年開始投入樂隊使用,用它演奏的第一首樂曲是由李煥之作曲,張子銳、謝直心改編配器的《春節序曲》。與它同時配套使用的還有木面馬頭琴和木面大馬頭琴,這是張子銳設計的系列馬頭琴樂器(現藏于中國藝術研究院音樂研究所中國樂器博物館)首次進入民族樂隊。這種低音馬頭琴從聽覺或視覺上,都要比該團原來使用的低胡或大墜胡要好些。1956年8月曾用于第一屆“全國音樂周”演出,觀眾對低音馬頭琴褒貶不一,設計者通過實踐也認識到,低音拉弦樂器可做多種構思設計。張子銳1961年6月調蘇州民族樂器廠工作。
        
        1962年,該團樂改小組又在四弦馬頭琴的基礎上有意再改進一步。但因盲目聽取一些片面意見,在設計和制作中未能充分考慮傳統馬頭琴的形象,使油漆和紋飾等方面更多地接近了大提琴和低音提琴的色調及模式,實際上是作了一次不恰當的嘗試,致使這項樂器改革工作后來又中斷了多年,這是值得吸取的教訓。
        
        1980年,樂團樂改小組再次開始了低音馬頭琴的改革。開始由于缺乏全面的考慮,只單一地從縮小樂器體積、減輕琴體重量出發,結果試制出來的兩種樣琴都因琴體過小而不具備低音樂器的效果。通過總結失敗教訓,集思廣益,反復認真對多種類型的低音拉弦樂器進行測試和比較,最后設計琴箱基本采用傳統馬頭琴的外形,擦弦點部位略向內彎曲,四個琴角修飾為小圓角,既保留了馬頭琴的造型,又基本解決了運弓不便的問題。琴面紋飾的設計也充分注意到民族特點,色調明朗清晰,具有立體感。嗣后,北京民族樂器廠選派經驗豐富的樂器制作師參與制作,共制成四支大馬頭琴、兩支低音馬頭琴。
        
        大馬頭琴全長125厘米,按五度關系定弦為C、G、d、a,音域C—c2,有三個八度;低音馬頭琴全長182厘米,按四度關系定弦為E1、A1、D、G,音域E1—a,有兩個半八度。琴體選料細致,工藝精美,低音馬頭琴的音響效果優于大馬頭琴,發音清晰、純正,穿透力強,音色柔和寬厚,四條弦音響均衡、力度變化幅度大,演奏起來得心應心。它們豎立于民族樂隊之中,與彈撥、拉弦、吹管和打擊諸樂器也頗為協調一致,均被載入《中國樂器圖鑒》大型畫冊中。國內同行對低音馬頭琴的音色及松馳度等方面都較滿意,認為美中不足的是左手下把位演奏有些困難。
        
        1980年11月,中國廣播民族樂團曾前往日本進行友好訪問,先后在東京、仙臺、名古屋和大阪四城市公演。日本音樂家對我國改革的大馬頭琴和低音馬頭琴給予了極高的評價。日本東京大學名譽教授、著名的中國音樂史研究專家岸邊成雄觀看演出后,在《日中友好報》上發表了題為《驚異的樂器改良》評論文章,他寫道:“中國的民族樂器改良,在戰前(50年代以前)使中國音樂的近代化是通過個人開始的;社會主義新中國成立后,這種樂器改良得到全國規模的迅速發展……(新中國)特別強調了尊重民族傳統并使其現代化。”他還寫道:“我在日本聽民族樂團的演出,連這次可能是第四次了。我認為這次演出,不僅合奏變得強有力了,而且還增加了纖細的美感。這可能是樂器改良進一步發展的結果吧!”他認為中國廣播民族樂團是一支規模龐大而又細巧入微、兼有傳統魄力和最新樂器改良成果的富有感情和魅力的樂隊。東京藝術大學教授、民族音樂家小泉文夫撰文道:“中國的樂器改良方向明確,主要是依據傳統、結合時代要求進行改良。音量的增大是必然的要求;大型低音拉弦樂器的改進和增設,擴大了整個樂隊的音域,這是一種顯著的發明。”日本低音提琴演奏家林木勛先生對改革的低音馬頭琴非常贊賞,他聽完音樂會后遲遲不肯離去,想試奏一下樂團新設計、由北京民族樂器廠制造的低音馬頭琴。他指出,這是一次非常成功的改良,具有東方民族的特色。#p#分頁標題#e#
        
        

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