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      中提琴

      擦奏弦鳴樂器。提琴族中的中音樂器,外形及結構與小提琴基本相同,只是形體略大。五度定弦為c、g、d1,a1琴身長度一般為42.5厘米。中提琴的音色比小提琴更厚實、溫暖而豐滿,指法和運弓與小提琴基本相同。中提琴從比中央C低八度音程的C開始,每根弦間隔五度音程,依次為C、G、D及A音,比小提琴低五度,而比大提琴高了八度。作為獨奏樂器,它缺少小提琴的輝煌性和大提琴的渾厚有力的音響,并且不如小提琴和大提琴那樣在演奏協奏曲時可以和樂隊進行較量。因此作曲家為中提琴寫的協奏曲不多見(多見于小提琴)。

      中提琴(viola)歷史19世紀,N·帕格尼尼獲得了一把A.斯特拉迪瓦里制作的中提琴,H·柏遼茲為它寫了一首交響曲《哈羅爾德在意大利》。柏遼茲不僅把中提琴獨奏寫得非常精彩,而且把樂隊的中提琴聲部也寫得十分優秀。20世紀以來,出現了L·特蒂斯、W·普里姆羅斯和P·欣德米特等中提琴演奏家。W·沃爾頓為特蒂斯、B·巴托克為普利姆羅斯寫了《中提琴協奏曲》。欣德米特自己寫了4首中提琴協奏曲,由他親自演奏。從中提琴的演奏藝術發展來說,在室內樂作品中,特別是弦樂四重奏中,才充分發揮了它的藝術表現力。

      但中提琴在歷史上一直不大受重視,即使像貝多芬這樣善于開發樂器獨特個性的大師,也滿足于把中提琴保持在從屬聲部的水平上。這種狀況甚至影響到學生學習中提琴的熱情??傆羞@樣的說法,學不成小提琴的人迫不得已才轉而改行搞中提琴。仿佛中提琴是件蹩腳的樂器,只配給庸碌無能的提琴家使用。事實當然不是這樣。法國大革命時期的代表性作曲家梅雨爾在他的歌劇《烏達爾》中,自始至終不用小提琴,而是把弦樂的基本的和最高的聲部交給中提琴演奏。這個創舉也許激發了柏遼茲的創作欲。28年后,也就是在1843年,柏遼茲寫下了他的《哈羅爾德在意大利》,這部作品是柏遼茲題獻給帕格尼尼的帶中提琴助奏的交響曲。但是帕格尼尼嫌獨奏中提琴聲部過于沉寂,始終未予問津。這部作品后來是由帕格尼尼的學生西沃里予以首演的。其實,《哈羅爾德在意大利》是柏遼茲慘淡經營之作,中提琴在里面扮演標題上的主人公,落落寡合,卻有一肚皮說不完的心思。換了小提琴作主角,未免過于耀眼;大提琴呢,又過于傷感;中提琴則深沉感人正合適。這部作品在19世紀的中提琴文獻中可說是獨步一時。不過話說回來,中提琴在歷史上地位較低,還真和自身有幾分關系。我們知道,小提琴和大提琴都是在制琴名師斯特拉迪瓦里的手中定型的。中提琴卻沒有這樣的福氣。中提琴的尺寸在很長時間內都沒有一個大致的認同。不是你嫌我做的大了,就是我嫌你做的小了。法國19世紀上半葉的制琴名師維柳姆,曾經制造了一批音響豐滿有力的中提琴,可惜由于尺寸偏大未得到好評,被束之高閣了。19世紀末,特蒂斯(1876-1975)奮起從事中提琴演奏事業,終生不輟。他設計制造了十六又四分之三英寸的特蒂斯型中提琴,算是給中提琴定下了一個相對合適的身材。

      #p#分頁標題#e#中提琴的規格

      中提琴的規格尺寸:中提琴在起源于意大利時,分為中音提琴(Alto)以及次中音提琴(Tenro)兩種。

      中音提琴的尺寸大多在15英寸至16英寸左右,而次中音提琴較大,可知十八英寸以上。所以現在遺留下來的意大利中提琴,除了Alto以外,大多數的Tenro的尺寸都已經改小了。這是因為它們的體積太大,不便于拉奏。逐漸地,后期生產的中提琴再無中音及次中音之分了。而作曲家在他們的意念與作品里,也不再把中提琴分為兩種聲部的樂器了?,F在我們大部分人所拉的中提琴的尺寸是根據使用者的體形而定的。從12英寸至17英寸之間會有很多不同的琴體尺寸變異。一般來講,15英寸至17英寸稱為成年琴,14英寸以下則是兒童琴。對于中提琴的聲音要求,很多人都會在本身體形允許的情況下,盡量挑選較大的中提琴求得較大的音量。特別是低音方面,琴身越大的中提琴易于產生較豐富的效果??墒窃诖┩改芰Ψ矫?,一些琴身較小但制作精良的中提琴也常會發揮出令人意想不到的好效果。

      以下是中提琴的各種規格尺寸:

      中提琴:17英寸16.5英寸16英寸15.5英寸14英寸13英寸12英寸

      琴身長:430mm420mm410mm390mm356mm335mm310mm

      中提琴演奏方法

      演奏中提琴雖然看起來和小提琴很接近,實際上中提琴和小提琴的演奏技巧有很大的不同,比如弓法。由于體積變化,因此演奏中提琴對體能要求更高。(據說小提琴師練習幾個月中提琴后再演奏小提琴會有很大進步。)

      通常中提琴的體積更大,弓弦更長。左手可以演奏出更寬更強的顫音,右臂運弓的距離離身體更遠。因此當演奏者從小提琴轉為中提琴(或大提琴)時,很快就會發現兩者的指法有很大區別。演奏者必須將左肘伸得更遠甚至彎過來,這樣手指才能夠到最低的弦。只有手指穩定有力才能發出一個清晰的音。除非演奏者的手特別大,普通人都需要學習不同的指法,如在演奏中經常使用半位(halfposition)和活動位(shiftingposition)。

      中提琴的弦通常比小提琴粗一些,因此音色更柔和低沉。同時,更粗的弦也意味著發音更慢一些。實際上,如果一個小提琴手和一個中提琴手一起演奏,中提琴手必須比小提琴手提前一點拉弦,這樣中提琴和小提琴聲音才能同時發出。更粗的弦還意味著拉動中提琴需要更多的力量。

      小提琴,中提琴,大提琴和大提琴的技巧相似,中提琴更多地要求演奏著運用指尖內側弦。

      中提琴的弓比小提琴略長一些,是提琴類樂器中最長的弓,弓頭略寬一些,重量大概是70到74克,小提琴的重量在59到71克之間。

      中提琴音調

      中提琴的四根弦調音跨度為五度:比中央C低八度的C在最下面,G、D和A依次在上面。中提琴的音剛好比小提琴低5度,因此它們有三根弦相同:G、D和A。雖然兩者有三根弦一樣,但是音質和音色差別很大。中提琴的音比大提琴高八度。

      中提琴第一位指法中提琴用琴栓來調音,拉緊琴弦音變得高而尖,放松琴弦音變低而平。第一步將A弦調到440赫茲,在依次調整其他的弦??梢杂谜{音器或和其它已經調好音的樂器(通常是鋼琴)比較,從而判斷是否調準。右圖標記了琴弦和琴栓的位置。有些中提琴家喜歡將C弦和G弦互換。

      C-G-D-A音調可以演奏大部分中提琴音樂,然而,在古典音樂和一些民歌中會使用其它的音調。如莫扎特的降E大調交響協奏曲(小提琴、中提琴、管弦樂團)中,中提琴部分是基于D大調的,但將中提琴的D弦提高半音到降E,他的目的是為了讓中提琴的音更明亮一些,而不致于被樂隊里的其他樂器掩蓋。英國中提琴家昂內爾·特帝斯在演繹愛德華·埃爾加作品大提琴協奏曲時,將中提琴的C弦降到降B大調,使中提琴可以演奏低八度的樂段。通常C弦經常升到D大調。#p#分頁標題#e#

      中提琴演奏家

      由于中提琴作品較少,因此中提琴演奏家相對也較少。20世紀的演奏家包括威廉·普利姆羅斯、昂內爾·特帝斯、保爾·欣德米特、拉費爾·西禮爾、米爾頓·卡蒂姆斯、塞西爾·阿洛諾維茨和瓦爾特·特拉普勒。近代著名的中提琴演奏家包括平夏斯·祖克曼、于里·巴什梅特、金卡·什卡茜安、蕭紅梅等。年輕一代的包括羅蘭·格拉斯爾、卡西·巴斯拉克、蔡佳龍、保羅·克萊蒂、詹妮弗·司圖姆等。

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