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      曲調發展技法:花苦變換、承遞、反調、抽眼、叫散

       

        花苦變換:花音和苦音是西北漢、回地區傳統音樂中對同均、同宮的稱謂,又叫“歡音”、“傷音”。

        花音和苦音采用不同的七聲音階,花音采用的是下徵音階,苦音采用的是含有中音音程的七聲音階。

        此外,在曲調進行中,花音和苦音所強調的音級也不同,花音強調的是“工”和“五”二聲,善于表現歡快、喜悅的情緒;苦音則強調“變”、“和”二聲,表現悲傷痛苦的感情。

        花苦變換就是把花音和苦音進行變換,改變音階及調式。潮州弦詩中的“輕重”變換手法與花苦變換類似。

          承遞:下一句的開始部分和上一向的結尾部分相同或相似就叫承遞,承遞可使樂句銜接非常緊密,音樂抑揚有致,情韻綿長,常用的有“接字”和“接音”兩種手法?!敖幼帧庇纸小棒~咬尾”,是指下一句的首字與前一句的末字相同。如《二泉映月》就用了這種表現手法;“接音”是指下一句開始時所用的樂匯與上一句結束時所用的樂匯接近或相同,如京劇曲牌《夜深沉》就運用了這種表現手法。

          反調:反調是通過把曲調移高或移低后再加以變化從而派生另一曲調。移高或移低的音程距離是純五度或純四度,在戲曲中常用這種方法,如二簧和西皮進行反調后就變成反二簧和反西皮。反調也有兩種方法:一種是移調后音主位置不變,一種是移調后音主位置改變。管樂演奏的反調又叫翻調,是將同一曲調用不同指法演奏,如冀中管樂《小二番》既可用正宮調也可用反調演奏。

          抽眼:與添眼相反,顧名思義,就是將眼去掉,這樣,時值就被壓縮一倍,速度則加快,在戲曲中常用這種手法把原板變成有板無眼。

        叫散:即把有板曲調的板式變為無板無眼的散板,如笛曲《鷓鴣飛》開頭就是運用了這種手法。

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