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      樂曲設計的首要原則

        音樂——不管怎么樣,只要是發展了的音樂——它永遠需要一種所謂統一性(Unity),即在樂曲設計的諸原則中,一篇樂曲的某一組成部份,必須和整個的樂曲互相協調一致。這是最基本的一個道理,樂曲不能是一系列無組織連續的音響,從無目的之處開始,而止于任意停止的地方,就是在最簡單的舞曲和民歌中間,我們也可以普遍地看出三件事情是證明著這原則的存在:——

        (1)調的統一

        (2)短句和樂句的平衡

        (3)在某種范圍內或多或少地運用樂曲的反復進行或模式,以協助(1)和(2)的形象。

        為了說明這一層,首先選出一首最簡短的民歌曲調,《我在國外漫步》為例。

        很清楚的,這曲調包含有四個基本單位或短句,在開始的短句(兩個小節)之后,繼之以一個對比短句(也是兩小節),然后開始的短句重復出現,隨后又有一新的短句。這樣地完成了,并且配成了這一首曲調。四個短句的段落可以用字母分解來表示,而成為abac,a是代表開始的短句,它出現兩次。這種構造可以算是一種代表的形式。平衡的意思當然并不是完全都是這樣,但很可令人驚奇的是,當我們檢查一些民歌和通俗歌曲,可以發現它們大部分構造都是屬于這一類型的。當然,分解出來的結果,并不會是完全相同的——你可以找到abbc、abca、abba等等。這就是所謂的“二部形式(Binary)的構造,因為它包括兩個(多少是等于)等份或樂句。每一對短句或樂句(a1bⅡa2c)在許多精美曲調中,常常把樂句重復像重復短句一樣。于是我們又可分解為a1bⅡa2cⅡa3b,這種構造叫做三部形式(Ternary)或三段體的構造,常常簡寫成“ABA”式。當然,這A和B字母所代表的內容不是短句而是樂句。為著避免混亂,在這一章里面,凡是分解的地方,所有小寫字母都是代表短句,所有大寫字母都是代表樂句或大的單位。

        為了說明這不同的類型,二部形式和三部形式,每一類舉出兩個實例,每一首都是很著名的曲子,并且每一首在構造方面都代表著某種頗有意味的特點。

        (1)《巴巴拉·艾倫》(二部形式)。

        如同一般類型,這曲調是ab1Ⅱcb2式,在b1結尾處是落在屬音上的半靜止;b2是修飾的句子,結束在主音上,同時保持著b1的基本外形。此外,全曲是由很明顯的一種簡單模仿而保持著統一。這種處理適當地防止了產生音調單一感覺的傾向。

        (2)《度過憂慮的黑夜》(二部形式)

        這曲子的類型是a1bⅡa2c,原曲是有和聲的。此處僅采用了它的旋律,旋律的外形和實質都表示著調的轉換。a1是E大調,b是B大調,a2是在#G小調上重復a1,這樣造成了統一和對比,C又回到E大調上。

        (3)《蒼白的格羅夫》(三部形式)

        此外的A,三部形式結構的第一部,它的本身是一個二部形式,正如許多二部形式。模式的配置是ab1Ⅱb2c。b2是b1的實際模仿,不過是降低了一個全音而重復出現的,B在構造上有更多次的反復。開始的短句,依照音階級數下降的次序,重復出現三次而結束在自A借來的C小調的重用,并把它放在屬調上。此外,三次被重用的短句是A部中b短句的倒轉得來。曲調便是用這樣的發展和反復來保持聽者的興味??傊@是一種非常精致的小品創作的技巧。

        (4)《隨風轉舵的人》(三部形式)

        這首曲子也是一首很標準的三部形式,由兩小節長度的短句對稱而構成。對此曲有兩件重要事情是要指出的:(1)開始的樂調的重復;(2)對此樂調—B—并不是由新的材料所造成,只是將A部開始小節的節奏加以發展,從這里可看出它的詳細設計是這樣:

        (4+1小節)(1)主要樂句的現示,繼之用兩小節把它結束,然后將這四小節重復一次。

        (4小節)(2)主要樂句的發展而造成新的樂句,以同樣長度使其與現示部平衡,同時采用一個新的調(A大調)。

        (4小節)(3)原來樂句的再現。

        這樣古老的形式,在音樂史上具有很重要的意義。因為由它開始發揮了差不多是無限制伸展的創作方法,并且在事實上,從這種基礎形成的發展,演成為所謂“奏鳴曲式”形式,這形式自1770年起,在樂曲形式的范疇里,統治達一個多世紀,直到現今仍沒有完全衰落。

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