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      連音奏法“落滾練習” 的不同看法


      連音奏法“落滾練習” 的不同看法

      注:下面為兩篇對連音奏法的“落滾練習”有不同見解的文章,很有參考價值的哦。

      練習連音奏法,從湯普森《現代鋼琴教程》第一冊第九課后的“落滾練習”開始比較合適。它能夠非常自然地引導學生掌握連音奏法的要領。
      在彈“落滾練習”時要強調三個過程:
      一、“落”的過程
      這里的“落”和非連音奏法中的“落”是一樣的,即手腕自然地把手臂帶起,掉落下來之后手指立住并使胳臂放松,保持手型。注意在這個環節中,手指是掉落下來的,力量是從肩膀、大臂、小臂、手腕一直貫通到指尖上的,雖然狀態是積極的,但整個胳臂是放松的。
      二、“滾”的過程
      當手指落在鍵盤上,手指立住后,彈第二個音的手指自然彎曲地抬起,然后迅速作垂直運動擊鍵,觸鍵后,手指立住,同時彈第一個音的手指抬起,手腕放松。在這個“滾”的進程中,手指是自然抬起的,絕不能靠手腕幫忙去抬手指,手指抬到頭馬上往下彈,如果在此時做一點停留,就會造成手的緊張。這樣連續彈奏一組音,我們聽到效果是連貫均勻而且結實飽滿的,手腕是柔軟地,重量是從一個手指轉移到另一個手指上的。
      三、“提”的過程
      在彈奏最后一個音時,手腕自然抬起,利用放松的手腕將小臂帶起,要使聲音自然減弱,像是呼吸了一下一樣。
      連奏練習的難要比非連奏練習的難度大一些,因此在選擇練習曲要慎重,進度要根據學生年齡大小、接受的快慢、手的條件而定。能力一般、年齡小的學生在過渡階段的練習要長一些,即非連音奏法到連音奏法的過渡練習要多練習一些,也就是“落滾練習”要多彈一些。只有手指會獨立彈奏,手臂手腕能自然放松,彈出的聲音才是飽滿結實、連貫均勻的,連音奏法才算基本掌握了。
      也談連音奏法
      朱忠海
      在貴報看到了高鴻先生的《連音奏法的“落滾練習”》一文,感覺有必要對此進一步說明。<BR>&nbsp;& 一、關于《湯普森現代鋼琴教程》
       高文中談到的《湯普森現代鋼琴教程》是一套美國教材,國內有兩種版本。一是葉瓊芳先生翻譯,人民音樂出版社于1983年11月出版的,共五冊。一是由美國雅歌文化公司提供版權,上海音樂出版社于1995年12月出版的,但它一般只出前三冊。由于版權的原因,上海音樂出版社出版該套教材后,人民音樂出版社不再出版。
       二、“滾”的涵義。
      關于鋼琴演奏中“落、滾、提”三個字的提法,最早就出現在湯普森鋼琴教材中。其實“滾”和“提”是一個意思,不同只是翻譯的用字原因。人民音樂出版社的版本為“落—滾”,而上海音樂出版社的版本為“落—提”。高先生把“滾”和“提”二字分別作了說明,并把“滾”字解釋為手指支撐的左右轉移,實為不當。果真這樣彈奏兩個連音,出來的聲音既缺乏生氣,也沒有表現力。湯普森教材的“滾”字是第二個音由手腕向上帶起來時,手指(呈拱形)就像一個球稍往前滾一點似的被提離鍵盤,并非真的向前滾去,更不是左右滾。由于學生的理解不到位,或只從字面體會,做動作時,先往前推一下,再提起手,造成對“滾”字的誤解。而上海版的“提”字就容易理解和把握了。
       三、連音的奏法。兩個音的小連線,其彈法是:第一個音落下去,這個音稍微強調一些,然后連到第二個音。第二個音必須比第一個音輕柔一些,比標記時值稍短一點,音發出來,手腕自然提起,把手帶離鍵盤。其關鍵就是彈第二個音的手指由手腕帶起來,手指參與彈奏的主動性不強。關于兩個音的小連線的彈法,著名教育家周廣仁先生、周銘孫先生等都作過專門示范和講解。人民音樂出版社的《湯普森現代鋼琴教程》版本中還有這樣一句話:“彈第二音時,手臂和手要向里、向上滾起來,不用手指的動作?!保ㄒ姷?6頁第五行) 由此看出,兩個連音的彈法實際重心的轉移不突出,支撐點的變化也不大。聽起來雖然是連音效果,但實際還不是真正意義上的“連音奏法”。它是從斷奏進入連奏的一種過渡。有三個或三個以上的連音,才能體現完整的“連音奏法”。 而“連音奏法”就要運用重量的轉移。通常,連奏的第一個音都是用“提起手、落下去”的方法彈出來的,彈第二個音時,則要把第一個音“落下”時手指承受的重量感轉移到第二個音上來,這個轉移不是再落一次,而是通過彈第二個音的手指主動觸鍵實現的。這樣依次逐個轉移下去,直至連線的最后一音,再提起手,完成該連奏的所有動作。一般情況下,初學者多練小連線、中連線,使手腕頻繁地“提起、落下”,形成松馳彈奏的良好習慣。而過長的連線則少彈,以免造成壓手腕的毛病。特撰此文,與高先生商榷。

       

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