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      民樂演出能不能“秀”肢體

      彈琵琶的手在空中亂舞;吹笛子的身體左右扭擺;拉二胡者禁不住跺腳。近期,在北京、上海、廣州等地一流劇院的民樂演出舞臺上,以往只在女子十二樂坊之類“插電”的通俗新民樂演出中才看得到的景象頻頻出現。

      對此,一些年長的觀眾表示“看不慣”,而年輕觀眾顯得更“寬容”,他們認為演員們的肢體動作很有

      意思,“跟歌手即興來兩個舞步沒什么本質區別”。

      音樂界人士表示,什么可以或什么不可以,在器樂演奏領域沒有絕對界限。其實在西洋樂器演奏會上,鋼琴、小提琴甚至大提琴演奏都早已出現過肢體動作。只要藝術家的即興表演是感情的自然流露,就不應引來懷疑或責問。比如郎朗、馬友友,有誰會覺得他們的動作是刻意設計出來的呢?但他們又確實是非常會“表演”的。

      著名二胡演奏家王永德教授說,沒有必要輕易否定一些“表演”,因為從總體來說它們都是一種傳播。不過,中國民樂作為一種在表達感情上別有一功的藝術,它歷來的精髓和優勢,正體現于音樂內涵的自然流露和引領受眾細嚼慢品上。如果脫離音樂內涵,為了刻意表演而去添加一些刺激感官的東西,這對本來非常出色的音樂來說只會是“畫蛇添足”。(《解放日報》7.14伍斌文)

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