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      和聲的基本知識(二)

          (5) 盡量避免不適當的聲部交錯:聲部交錯是指原先在下面的聲部跑到其上聲部的上面了,這樣的聲部進行,使聲部本來的線條不清楚。

          6、和弦外音

          在為旋律配和聲時,最最棘手的恐怕就是如何選擇和弦了。而要決定用什么和弦,就要先知道旋律中哪些可能是和弦音,哪些可能是和弦外音??此剖趾唵蔚膯栴},其實很復雜,也是和聲配的質量好壞的關鍵問題之一。

          1) 經過音 經過音就是兩個和弦音之間作為過渡的自然音或半音,使旋律更為流暢。

          2) 輔助音 輔助音是同一和弦音的兩次出現之間的自然音或半音裝飾,使旋律更富于變化。

          上述兩種和弦外音的單個運用,可以說,幾乎每個搞流行音樂的人都知道如何運用。但是它們除了單個運用,還可以多聲部同時運用。三個以上聲部就可以組成經過和弦。(經過和弦多由平行的六和弦或四六和弦組成)

          下面的例子是美國著名的(或者說惡俗的)圣誕歌曲<白色的圣誕節>片段,標+號的為經過和弦或輔助和弦,請大家自己判斷是經過還是輔助。

          上面標箭頭的和弦為倚音和弦,下面將重點講述倚音。

          低音聲部也是可以運用經過音和輔助音的。(顯然輔助音用得很少,因為低音中的經過音給人一種推動力,而輔助音好象原地未動。)

          上面兩例只標出了低聲部中的經過音,請朋友們自己找出高音旋律中的經過音和輔助音。很多和弦超出了
      目前講的范圍,以后的內容會覆蓋它們的。

          小調原位主和弦(i級)之后的低音向下半音進行,在西方流行音樂中非常流行。

          和弦外音中最容易被忽視的恐怕就是延留音和倚音了,而這兩種和弦外音可以說是西方傳統和聲體系的精華之一,是枯燥的大小調和聲體系使和聲復雜化的最重要手段,也是浪漫派音樂美麗動人的不枯竭源泉之一。

          3) 延留音 延留音是前一和弦的和弦音在變和弦時不立刻離開,而是停留一段時間,然后在解決到新和弦的和弦音。

          這音在前一和弦中,稱為“預備”;在新和弦中停留,與新和弦相沖突時稱“延留音”,解決到的新和弦音稱“解決”。

          學院派和聲寫作中,運用延留音的規則是:延留音要解決的那個音,不得在上三聲部中與延留音同時出現 (低音聲部除外),因為這樣就減弱了解決音的新鮮感,從而降低了延留音的效果。

          4) 倚音 倚音與延留音唯一的不同之處是倚音沒有預備。

          大量運用延留音和倚音,能使簡單的和聲進行變得非常豐富。[鄙人即興演奏的片段]

          延留音和倚音也可以在多個聲部中出現,三聲部的平行(如上面<白色的圣誕節>中箭頭指的那個)就形成延留音或倚音和弦。

          延留音或倚音的解決不一定在本和弦中,也可以在下一個和弦中解決。連續的運用延留音和倚音,可以形成瓦格納式的“連續不諧和”且有推動力的,典型的晚期浪漫主義音樂。(下面的例子選自鄙人的《三首小前奏曲》之三)

          5)持續低音 持續低音是一種,把低音和上面聲部的和聲進行分開,而低音一直保持同一個音的和弦外音。

          由于低音是持續音,上面聲部的和聲就沒有了低音,這樣也就沒法判斷低音位置,是原位還是轉位了,因此帶有持續音的和聲,在和弦標記上,只標出和弦功能,而不標原位還是轉位,持續音由下面的一橫線表示,橫線一直拉到持續音結束的地方。我們看到,持續音的引出,是由一個和弦的低音引出的,后面的和聲變了,可是低音卻還保持原來的音,這就是持續音的用法。我們還發現,上例中的第二個和弦也可以解釋為iv級六四和弦,這說明,在和聲當中,同一和弦由于觀察的方向不同,經常有不同解釋,這是很正常的。 #p#分頁標題#e#
      在實際應用中,并非只有低音可以“持續”,其它和弦音也都可以持續,只是沒有低音那么常見而已。正如其它和弦外音一樣,持續音也可以在兩個聲部以上使用,多個持續音就形成了持續和弦。

          6) 先現音 先現音是后一和弦的和弦音在前一和弦中提前出現。先現音通常比較短,不合前一和弦發生沖突。

          在古典音樂中,先現音是比較少見的,但現在的歐美流行音樂中,先現音往往成為一種主要風格,大量先現音和先現和弦的運用,使節奏不那么呆板,而有生氣。

          careless whistle

          7)跳進的輔助音 當輔助音不是兩端都有和弦音支持,而是只有一端有和弦音時,稱為跳進的輔助音。

          和弦外音的分類:和弦外音根據它是與和弦同時出現,還是在和弦之間出現,被分為:強和弦外音和弱和弦外音:強和弦外音:延留音和倚音、持續音。這三種和弦外音和和弦發生短暫的撞擊。弱和弦外音:經過音、輔助音、先現音和跳進的輔助音。這幾和弦外音是在和弦之間,不同和弦發生撞擊。

          7、傳統和聲中的四種七和弦

          我們注意到,原位的三和弦都是三度疊置的。事實上,西方的和聲就是以三度疊置的和弦和它們的轉位為基礎的。在三和弦之上再疊置一個三度,就成為“七和弦”。這是一個很有趣的現象,三和弦(triad)的命名是由于它有三個音,而七和弦(seventh)以及后面的所有其它和弦都是以它們的最大音程命名的。

          傳統和聲中的七和弦有四種:

          大小七和弦:大三和弦+小七度

          小小七和弦(可以簡稱小七和弦):小三和弦+小七度

          減小七和弦(也稱半減七和弦):減三和弦+小七度

          減減七和弦:減三和弦+減七度(可以簡稱減七和弦)

          七和弦由于有四個音,因此有原位和三種轉位:原位:七和弦、第一轉位:五六和弦、第二轉位:三四和弦、第三轉位:二和弦

          轉位和弦的命名,根據的是七和弦轉位后有一個二度,這個二度的兩個音和低音的音程關系。

          七和弦由于有四個音,構成四部和聲時不用重復任何音,總共有六種排列法:(第一、三、五是密集排列法,第二、四、六是開放排列法。)

          如果聲部數目超過四個,最先考慮重復的應該是根音,其次是五音,三音和七音最好不要重復,特別是大小七和弦。

          最常用的七和弦恐怕是屬七和弦了,它是屬和弦(v級)加上一個小七度,是一個大小七和弦。

          由于這個七度,它向主和弦(i級)的傾向就更強了。學院派和聲學屬七和弦(v7)解決到主和弦(i)的標準方式是:屬的根音向上或向下跳進到主的根音,屬的三音向上級進到主的根音,屬的五音向下級進到主的根音,屬的七音向下級進到主的三音。解決到的主和弦有三個根音,而沒有五音。

          屬七和弦的其它三種轉位解決到主和弦時,除了屬的根音“保持”(原地不動稱為“保持”)外,其它都一樣。

          寫成單譜表,密集排列法為:

          屬七和弦的五音是個無關緊要的音,有時可以省略,重復根音,以構成四聲部:

          省略五音的屬七和弦解決方式如下,得到一個完整的主和弦。

          屬七和弦到vi級的阻礙進行:(關于“阻礙進行”,請見本章第2節。)

          其它音的進行都和到主和弦相同,只是屬和弦根音向上級進到vi級和弦的根音,這時vi級和弦重復三音(這是標準的西方傳統和聲的阻礙進行)。 #p#分頁標題#e#

          除了屬和弦以外,次常用的恐怕是ii級七和弦了,它在大調中是一個小小七和弦(或稱小七和弦)在小調和和聲大調中是一個減小七和弦(或程半減七和弦),它和ii級三和弦一樣,屬于下屬功能組,最常接的是屬七和弦,標準的連接方式如下:

          還有一個較常用的七和弦是導七和弦,導七和弦是建立在導音(i級音下方小二度)上的七和弦,自然大調中是減小七和弦(或程半減七和弦),和聲大調和和聲小調中是減減七和弦(簡稱減七和弦)。由于減七和弦向主和弦(i級)的傾向更強,因此在西方古典音樂的大調作品中更常用。導七和弦和導三和弦(vii級和弦)一樣,屬于屬和聲組,它的各轉位解決到主和弦的標準進行是:

          為了避免平行五度,導七和弦及其轉位解決到主和弦時,主和弦重復三音。
      寫成單譜表,密集排列法為:

          我們看到,減七和弦的原位和四個轉位,聽起來是完全一樣的,因為它們在聲學上都是小三度疊置,而僅僅在理論上不同。而同一個和弦,用不同的記譜方式,也可以寫成不同的四個和弦,它們各自屬于不同的調,可以解決到不同的主和弦。同一和弦可以解決到降e大調、c大調、a大調和升f大調:

          也可以解決到降e小調、c小調、a小調和升f小調:

          因此,我們就可以利用這種關系,進行“等和弦轉調”。8. 大小調中的其它七和弦,九和弦、十一和十三和弦除了大小七和弦、小小七和弦、減小七和弦和減七和弦外,流行音樂中常用的還有大大七和弦(簡稱大七和弦) 和小大七和弦。

          大大七和弦是由大三和弦+大七度組成:

          小大七和弦是由小三和弦+大七度組成:

          大大七和弦在流行音樂中運用得非常廣泛。在大調中,i級、和iv級七和弦是大大七和弦,和上一節提到的七和弦一樣,本節中的七和弦,和幾乎所有七和弦,都和它們的三

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